「音楽美学」を読む【2】ベートーヴェンピアノソナタ「熱情」

グルダ(フリードリヒ), ベートーヴェン ベートーヴェン:ピアノソナタ第8番&第14番&第23番&第26番 野村 良雄 音楽美学 改訂 濱瀬 元彦 ベースラインブック

引き続き、野村良雄著「音楽美学」第二章「音楽の形式」を読み進めながら、ベートーヴェンのピアノソナタ第23番へ短調作品57の「熱情（アッパッショナータ、Appassionata）」の研究を進める。 　野村良雄氏が「和声動機と導音動機の対比」として、冒頭8小節（うち4小節ブロック）で提示されるテーマ部を解析していることを昨日は検証した。だが本著で「和声動機」「導音動機」というキーワードが出現するのは本第二章が初めてであって、著者によるそのキーワードへの説明等は付与されていないので、今日はソレを補完してみることにする。 　音楽用語で言う「動機」の意味が長年ピンと来ないのであるが、動機＝モチーフ、モティーフ＝motifな訳で、幅広く訳すと「動機」のほか、「基調」「主題＝テーマ」などの意味がある。「君のモチベーション（Motivation）がさぁ」などと説教される際のMotivationもMotif を語源としてるようだ。「動機」として訳されるからいまいちピンと来ないわけで、「フレーズ」と訳せばいいんじゃないかと思っている。「楽曲を構成する核となるフレーズ」の意味でだ。「音楽は『リズム動機』『旋律動機』『和声動機』などから構成される」という意味は、「音楽は、『このリズムに曲を乗せてみよう』『この口笛フレーズを主題として曲を書いてみよう』『このコード進行にメロを乗せてみよう』という気持ちから構成される」程度の意味と捉えて問題ないだろう（極論）。 　ということで、1〜2小節。「和声動機から成り立っている部分」は、「Fマイナーの主要3和音のアルペジオから成り立っている」という意味に過ぎない。 12/8 allegro assai Fm + + + + + + + + + + + + + + e:--------|-------------------------|-1-----------1-----------| B:--1-----|------------------------1|------------1------------| G:-------1|-------------------1-----|-------1-----------------| D:--------|-3-----------------------|-------------------3-----| A:--------|-------------------------|-------------------------| E:--------|-------------------------|-------------------------| 　次に「導音動機」。「導音（=Leading Tone）」は狭い意味では、長音階（メジャー（＝イオニアン）スケール）の第7音（＝M7、ドレミファソラシドの場合のシ）のことを言う。半音上昇して主音へ導く意味で、だ。だが「果たしてシだけが特別なのか？」。広義に「主音、乃至トニックへの解決をスムーズに行う音」という意味で導音を解釈した場合、 完全五度上（＝完全四度下） 半音上 半音下 　つまり、Cメジャーの場合、「B」のほか、「G」「Db」も「導音」として解釈する場合もある。この点は、ベーシスト濱瀬元彦氏の「ベースライン・ブック」に詳しいので是非読んでみて欲しい。要点を纏めると、 「導音」の概念は、ドミナントからトニックに向かうヴェクトルの中に存在する。 ドミナントがトニックに向かう理由は、18世紀ラモーが証明した「基音と上方倍音の関係」に基づいている。 だから、Cの3倍の振動数を持つ（ギターの7フレットのハーモニクスね）Gは上方倍音としてCに帰属し、Cの音に倍音として元々含有されている。 　ということだ。「完全五度上（Cに対するG）」はだから導音であり、「半音上（Cに対するDb）」は、V7を裏コードとして代理できるから導音である。また「半音下」は、ドミナントV7の3rd を持つものとして導音として定義するならば、「導音はドミナントである」という定義が成り立つことがわかる。実際にベースラインを演奏したことがあるベーシストならば、この理論の説得力があることにお気づきであろう。 　さて、3〜4小節は、 12/8 allegro assai C/E F C/E + + + + + + + + + + + + e:-------------tr--------0-|-------------------------| B:-1---------3-13-------1-3|-1-----------------2-----| G:-0-----------2-----------|-0----------------------3| D:-2-----------3-----------|-2-----------------------| A:-3-----------------------|-3-----------------------| E:-------------------------|-------------------------| 　キーFマイナーに対するドミナントCに和声進行している。まあ、そりゃそうだろう。つまり、「トニックとドミナント対比」ということが言いたいに過ぎないのか？　野村良雄先生は？　続きは明日。 ■関連リンク：ベートーヴェン ピアノソナタ midi ■関連記事：その一