「音楽美学」を読む【4】ベートーヴェンピアノソナタ「熱情」

　引き続き、野村良雄著「音楽美学」第二章「音楽の形式」。ベートーヴェン、ピアノソナタ第23番へ短調作品57の「熱情（アッパッショナータ、Appassionata）」の和音構成を研究。今日は冒頭4小節だけの和声構成をじっくりと。

　冒頭1〜2小節のコードはFm（=Fマイナー）以外の何物でもない。問題は3〜4小節。ピアノ譜面も見るに3小節の1拍、2拍を構成する音は下から

　ここはコード、Cメジャー（=CEG）と見て良いだろう。Dは経過音であり、無理矢理コードに埋め込んだとしてもC9（=Cメジャー add ナインス）。まあ、Cメジャーの想定範囲内。次に3、4拍。構成音は下から、

　先日のギタータブ譜（参照）では、低い2音（F+A）を優先してコードFと敢えて記述したが、かなり微妙である。G7とも取れる。ただし、9th（=A）、#9th（=Bb）、11th（=C）、13th（=E）などのテンションを含むものとして。だが、最後のEは4小節の先取音と捉えることが可能だ。そうすると重要な音は

　ということになり、F+A+DでFメジャー、それに6thであるDと、11thであるBbを加えたモノと解釈するのが妥当ではないかと考えている。

　とすると、テーマ（＝主題部）の最小単位である1〜4小節のコード進行は

|12/8 Fm

|Fm

|C-F

|C|

　という進行になる。この進行が深い。読めば読むほど深い。この曲はヘ短調（=Fm）とされているが、それもこれも、たまたま始まる部分がFmだからだ。キーFmと解釈するとコード進行は

Im-V-I-V

　ドミナントで4小節目が終わることになるが、それにしてはこのV部分（＝コードC部分）は落ち着きすぎていやしないか？　まるでトニックに戻ったかのように。midi で確認して欲しい。

　この落ち着き方は変だ。そうなのだ。トニック＝Cと考えてみればよいのだ。そうすると。

IVm-I-IV-I

　コード進行解析で幾度となく指摘してきた

サブドミナントマイナー→トニックのライン
サブドミナント→トニックのアーメン終止

　が現れる！　続きは明日。

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