エルガー 弦楽のための「序奏とアレグロ」（2）

Bob Dylan Blonde on Blonde ヌーラ オコーナー, Nuala O’Connor, 茂木 健, 大島 豊 アイリッシュ・ソウルを求めて エルガー エルガー弦楽のための《序奏とアレグロ》

前回採り上げたエルガー「序奏とアレグロ」の第4主題”ウェールズ旋律”に、ギターの弦楽器としての特性を活かし、以下のように若干の和声を付けて弾いてみる。 Moderato. a tempo. 4/4 Eb + + + + + + + + e:/6-------6-------|-----------------| B:/8---8H9-8-------|-----8---8-------| G:/8---8---8-------|-----8---8-------| D:-----------------|-----8---8-------| A:-----------------|-----------------| E:-----------------|-----------------| Eb + + + + + + + + e:/6-------6-------|-----------------| B:/8---8H9-8-------|-----8---8-------| G:/8---8---8-------|-----8---8-------| D:-----------------|-----8---8-------| A:-----------------|-----------------| E:-----------------|-----------------| Ab EbM7/G + + + + + + + + e:/8-------8-------|-----6---6-------| B:/9---9H119-------|-----8---8-------| G:/8---8-8-8-------|-----8---8-------| D:-----------------|-----------------| A:-----------------|-----------------| E:-----------------|-----------------| Fm7 Cm7 + + + + + + + + e:-4-------4-------|-----3---3-------| B:-6---6S8-6-------|-----4---4-------| G:-5---5-8-5-------|-----5---5-------| D:-----------------|-----------------| A:-----------------|-----------------| E:-----------------|-----------------| Fm7/Ab Gm7 Cm7 + + + + + + + + e:/13------13------|---------11------| B:/13--151613--13--|-----15--13------| G:/13----------13--|-15--15--12--12--| D:-----------------|-15--------------| A:-----------------|-----------------| E:-----------------|-----------------| Fm7 Bb7 + + + + + + + + e:-----------------|-----------------| B:/13------13------|-----------------| G:/13--131513--13--|-----15----------| D:-----1313----13--|-15--15----------| A:-----------------|-13--13----------| E:-----------------|-----------------| 　上記はギターの近接3弦上のトライアド上に作られた和声を基礎とした演奏で、それぞれのコードで、 1) Eb（6-8フレット間）、Bb（13-15フレット間） e:●＝＝ B:＝＝● G:＝＝● D:＝＝● A:●＝＝ E:＝＝＝ 2) Ab（8-10フレット間） e:●＝＝ B:＝●＝ G:●＝＝ D:＝＝＝ A:＝＝＝ E:＝＝＝ 3) Fm（4-6フレット間）、Cm（11-13フレット間） e:●＝＝ B:＝＝● G:＝●＝ D:＝＝＝ A:＝＝＝ E:＝＝＝ 4) Cm（3-5フレット間） e:●＝＝ B:＝●＝ G:＝＝● D:＝＝＝ A:＝＝＝ E:＝＝＝ 5) Fm7（13-15フレット間）、Gm7（15-17フレット間） e:●＝＝ B:●＝＝ G:●＝＝ D:●＝＝ A:＝＝＝ E:＝＝＝ 　と上記ブロックを使用することになる。 　コード進行は、 I-IV-IM7-IIm7-VIm7-IIm7-IIIm7-VIm7-IIm7-V7 　トニック、サブドミナント、ドミナントから構成され、スリーコードに抽象化可能なものであった。 　上記をギターで是非弾いてみてほしい。何かに似ていないだろうか？　どこかで聴いたことがないだろうか？　それは、1960年代〜1970年代のフォークロックに於けるギター演奏だ。例えば、ザ・バンド（the Band）のロビー・ロバートソン（Robbie Robertson）。ザ・バーズ（the Byrds）のロジャー・マッギン（Roger McGuinn）、フェアポート・コンヴェンション（Fairport Convention）のリチャード・トンプソン（Richard Thompson）、ブリンスリー・シュワルツ（Brinsley Schwartz）らのギター演奏。 　あるいは、ボブ・ディラン（Bob Dylan）「ブロンド・オン・ブロンド（Blonde on Blonde）」に於ける、マイク・ブルームフィールド（Mike Bloomfield）のギタープレイ。「モービルから抜け出せずメンフィス・ブルース歌う（Stuck inside of Mobile with the Memphis Blues Again）」の彼のギターソロ冒頭を取り上げてみよう。キーはEメジャーで、4/4拍子。【A】パート一回目でのギタープレイだ。 E C#m7 + + + + + + + + e:------/474-------|-----------------| B:------/555-------|-----------575---| G:-----------------|-------646-----64| D:-----------------|-----------------| A:-----------------|-----------------| E:-----------------|-----------------| E C#m7 + + + + + + + + e:------/474-------|-----------------| B:------/55--5-----|----5--575-------| G:-------------456-|-6---------6-----| D:-----------------|-------------6-4-| A:-----------------|-----------------| E:-----------------|-----------------| E C#m7 + + + + + + + + e:-----------------|-----------------| B:-----------------|-------57--------| G:-----------------|-------666-4-----| D:-----------------|-------------6-4-| A:-7---------------|-----------------| E:-----------------|-----------------| A B7 + + + + + + + + e:-----------------|-----------------| B:--------5--------|----47-----------| G:-------6---46----|---4-4-----------| D:-------------6---|-4---------------| A:-----------------|-----------------| E:-----------------|-----------------| 　Eの箇所では上記ブロック(2)を、C#mの箇所では上記ブロック(4)を、B7の箇所ではブロック(1)をそれぞれ用いている。Aの箇所は、 6) A（5-7フレット間） e:●＝＝ B:●＝＝ G:＝●＝ D:＝＝● A:＝＝＝ E:＝＝＝ 　というブロックだ。リードギターともリズムギターとも判別しづらいこのような演奏は、1960〜1970年代のフォークロックにおいて多く見られ、それらは、コーネル・デュプリーらR＆Bのギターと近しくはあるが、それと同一ではない。それよりももっと”歌う”フレーズであり、サックスなどのフィルに近しいイメージだ。 　コレは、弦楽器における演奏という意味で、ケルトが民謡、ブルーグラスを経てフォーク・ロックに与えた影響の一つであると考えている。 ■関連記事：前回